29. Clásicos y modernos en el Aula de Música

Eran las ocho de la tarde cuando el cronista que esto escribe, entonces recién llegado al Colegio Mayor, tenía ya la cabeza apedreada de mil razones y discursos incomprensibles que le venían cayendo encima desde las tres, en forma de lecciones de un curso abreviado de formación que pretendía demostrar la inopia de los nuevos: filosofía de la nada, los carros M48, nomenclatura del fútbol español, y otras materias de parecido nivel. Fue entonces cuando apareció aquel sabio más bien bajito, de vocecilla un tanto aflautada, para impartir su conferencia-audición sobre la música de un tal Bela Bartok, al final de la cual el novato vino a confirmar que había ingresado en un lugar ajeno e incomprensible en que, hasta la música, más que aquietar los espíritus, inquietaba y confundía las mentes.

Los colegiales Ríos y Roncero, a los mandos musicales.

     Seguramente estas primeras impresiones avisaban de la importancia cultural de aquel sitio, al alcance de pocos. Porque, según cuentan, en una publicación de CSIC se establecía que en aquellos tiempos Murcia limitaba al norte con la Casa de la Cultura, al este, con la Universidad de la Merced, al oeste, con el museo Salzillo, y al sur, con el Colegio Mayor; lo cual no era poca cosa para el Ruiz de Alda, muy alejado del centro de la capital provinciana, ya de por sí dominado por una cierta atonía cultural.

En este contexto vino a nacer el Aula Musical del colegio mayor, junto a otras asociaciones –Teatro Estudio, Kineidos, etc.−, dinamizadoras de las inquietudes culturales de los colegiales y también foco de proyección de sus actividades al resto de la comunidad universitaria y a otros núcleos culturales, aunque estuviera en los márgenes de la ciudad.

Físicamente, el Aula de Música se reducía a un piano vertical instalado en la sala del bar y una discoteca con un número considerable de discos microsurcos apilados en la repisa de la sala de estar, al fondo a la derecha, junto la escultura de madera de un cocodrilo. Unos altavoces en las esquinas de la habitación conectaban con la pequeña pecera, fuera, más allá del mostrador de la conserjería, donde decían que se encontraba el tocadiscos, que podían manipular los miembros del Aula de Música, previa petición de la llave. Aunque más precisas son las memorias fidedignas que anotan que en el curso 1954-1955 “se logró la adquisición de un equipo completísimo para la audición de grabaciones en microsurco −actividad esencial de la AMU− con doble banda sonora y excelente fidelidad reproductora”.

Era una interesante discoteca que contaba ya en el año de la inauguración del Colegio con “un centenar de microsurcos”, a partir del donativo de un lote de discos por parte del catedrático Manuel Muñoz Cortés, con motivo de la apertura del Ciclo de Orientación Musical, celebrada con una audición comentada. Una inauguración que se repetiría en el comienzo de los cursos siguientes “con audición a base de grabaciones en microsurco”, dirigidas por el propio catedrático. Audiciones de música sinfónica, frecuentes y publicitadas en atractivos programas de mano, a las que asistían los colegiales del Aula y melómanos de fuera. Mientras, la colección se engrosaba, además, con la donación de un disco que muchos colegiales hacían al ingresar en la asociación o al terminar su estancia en el colegio.

Allí en la sala de estar tenían lugar las conferencias, coloquios, audiciones y recitales, con el invitado, que había compartido la cena, rodeado de un público cercano, compuesto de los colegiales, profesores de la universidad y jerarquías del SEU, sentados en dos o tres filas de cómodos sillones, y de pie. Y si la ocasión o la solemnidad de la celebración lo requería, el evento tendría lugar en el pequeño salón de actos del colegio, o más allá, en el Conservatorio de Música, hasta donde llegaba la influencia del colegio lejano, convertido en un foco de cultura musical de primera categoría.

Lo cierto es que en los mentideros de la vida universitaria y en la prensa local quedó reflejada una intensa actividad musical, que honraron con su presencia músicos y agrupaciones hoy desconocidos, y también autoridades de primera línea en el mundo de la música como el padre Federico Sopeña, la cantante Ángeles Nistal, la pianista Rosa María Kucharski, los guitarristas Regino Sainz de la Maza y Narciso Yepes, el Cuarteto Bethoven o la orquesta Mozart de Valencia.

Allí, en la sala amplia y luminosa, los melómanos se encerraban, antes o después de la comida o de la cena, a solazarse con la música, haciendo la competencia por las tardes y las noches a los partidos de futbol o las series y películas de la televisión, que eran el entretenimiento de la mayoría. Allí formaron sus gustos musicales verdaderos melómanos, al tiempo que los extendían al resto de la comunidad colegial. Durante muchos años, desde 1955, allí estaría Octavio de Juan, que ya empezaba a ser una autoridad mayor en el ámbito musical de la ciudad, y los hermanos Cremades, y Diego Baños, y Rafael Palacios, y Sergio García, melómanos empedernidos que procuraron extender las preferencias de los colegiales también hacia la música popular.

Pero siempre manteniendo la armonía de los gustos de unos y de otros por la música clásica o la popular, una dicotomía que ya en sus comienzos distinguía amablemente entre los seguidores de una y de otra, conocidos unos como los de Mozart y los otros como los de Gloria Lasso. Variedad de gustos que se fue enriqueciendo con los primeros y estridentes sones del rock y los hits de unos Beatles que escandalizaban más por sus pelucas que por sus músicas, junto a las dulces y melancólicas melodías de los boleros, que resonaban todas en los microsurcos del Aula Musical, junto a los clásicos, o eran interpretadas en vivo por los músicos y voces que las estaban ensayando con la rondalla.

José Quiñonero Hernández, Colegial 1969-1974.