25. Kineidos, una apuesta por el cine

A ustedes, y tal vez a mí, el cine nos entra hoy por los ojos desde la pantalla gigante del televisor instalado en salón de nuestras casas, donde se ofertan infinidad de películas recién rodadas o filmes de antaño, a gusto del consumidor, adicto a una u otra plataforma digital. Pero esto no siempre fue así: para ver películas había que ir al cine, de estreno o de reestreno, donde se proyectaban las superproducciones del Hollywood, las últimas de romanos o del Far West y las españolas de tema folclórico o de comicidad casposa.

     Para evitar esta oferta fácil, a partir de finales de los años cincuenta proliferaron las proyecciones de cine comprometido, decían que con mensaje, en centros e instituciones culturales, que facilitaban el acceso gratis a un cine alternativo que no se solía ver en las salas comerciales. Surgió así el cinefórum, del que Kineidos, Seminario de Orientación Cinematográfica, del colegio mayor Ruiz de Alda, fue pionero en el reducido ámbito de la cultura murciana. Desde la creación del colegio en 1952, Kineidos tenía como función fomentar la formación cultural, iniciar en el conocimiento de la técnica y de los valores del cine, crear el interés por el mismo y participar en la propagación y organización de concursos y actividades que fomenten el interés cultural por el fenómeno cinematográfico, según se recogía en sus estatutos.

A este propósito, las crónicas citan por primera vez las actividades en torno al cine dando noticia de una conferencia de Agustín Muñoz, titulada La obra y el quehacer cinematográfico, de 1953; dejando constancia en 1955 del ciclo de conferencias Revisión del cine español, ilustrado con proyección de películas, mientras que en 1957 se publicitaba una Sesión de cine amateur catalán, organizado por Kineidos. Así se fueron desgranando ciclos de conferencias sobre arte y técnica cinematográfica y sobre el cine español, europeo y americano, acompañadas de proyecciones, publicitadas con programas de mano y fichas con el detalle técnico y crítico de los filmes, y cerradas con foros de intenso debate tras las proyecciones, que se alimentaban de la lectura de revistas como Primer plano, Film Ideal y, posteriormente, Dirigido por, que creaban una ambiente de interés hacia el cine, e incluso de cinefilia, digno de reseñarse.

En este ambiente cinematográfico se movían activistas omnipresentes en toda clase de manifestaciones culturales, diletantes de cualquier actividad que supusiera novedad frente a lo establecido, como el catedrático Muñoz Cortés, enterado de todo, y Antonio de Hoyos, profesor y sabedor más o menos minucioso de muchas lenguas y culturas, junto a otros amateurs del cine que iban surgiendo entre los propios colegiales, como Francisco Cremades en los años sesenta y Fernando Castelló en la década siguiente.

Aunque sobre el terreno el cinefórum no era tan sencillo: días de proyección en que siendo las nueve de la noche, aún no habían llegado los rollos de la película, e incluso algún sabotaje de orden subversivo que los hizo desaparecer, o semanas en que la censura había retirado de la distribución la película elegida. Por no hablar de la lámpara que se fundía nada más empezar la sesión, o de los empalmes continuos que requería el celuloide deteriorado y recortado de las cintas. Ocasiones estas que los colegiales e invitados aprovechaban para el chascarrillo, la tertulia o el cigarrillo compartido en pasillos y lugares adyacentes.

Aunque las cosas podían llegar a mayores, o a menores, según se mire, como dicen que recordaba Paco Cremades, jefe de estudios, subdirector y animador cultural del colegio en los años sesenta. Según él, la situación económica del colegio en algún momento llegó a ser tan precaria, que no alcanzaba para adquirir y proyectar las películas, así que, aguzando el ingenio, se decidió comisionar a un par de colegiales memorillas para que asistieran a las proyecciones más llamativas de los cines comerciales, para luego venir a contarlas  a los colegas del círculo cinematográfico, sin olvidar detalle de tramas y argumentos, de los grandes conflictos y pequeñas anécdotas, ni la crítica de los actores –John Waine, Clark Gable, Chalton Heston- y la erótica de las actrices -Marlen Dietrich, Rita Hayworth o Grace Kelly-, incluyendo, además, el silbado de la música de El puente sobre el río Kwai o el tarareo de la de Solo ante el peligro. Que no crean ustedes que estos métodos “creativos” de transmitir la magia del cine solo son fruto de la ficción de novelas y filmes posteriores, como La contadora de películas, que retrata este ingenioso recurso de compartir filmes en unos galpones de mineros, en el lejano desierto de Atacama.

Así fueron pasando los años, y todos los cursos allí estaba Kineidos para satisfacer los gustos de los cinéfilos, fuera con un ciclo de humor con los clásicos del cine mudo para liberar a los colegiales de las preocupaciones del estudio en el último trimestre, fueran títulos del nuevo cine europeo desde Losey a Bergman, fueran los grandes hitos de la historia del cine de Ciudadano Kane a Qué verde era mi valle, o las películas de culto del cine español como El verdugo, La caza o El espíritu de la colmena. Y muchos recordamos este oasis de entretenimiento y de ilustración, que aliviaba un tanto la sequedad de aquellos tiempos y la aridez y la monotonía del estudio. Que entonces, para bien o para mal, no existían el cine en casa ni las redes sociales.

José Quiñonero Hernández, colegial 1969-1970.